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國際著名雙年展簡介

威尼斯藝術雙年展　　

　　追溯雙年展的發(fā)展歷史，首先要提的是創(chuàng)始于1895年的威尼斯國際藝術雙年展，它開啟了世界藝苑中雙年展的大門，成為意大利對外的藝術窗口，是世界眾多雙年展中規(guī)模最大的。每一屆參展的國家、藝術家人數、作品種類都不完全一樣，各具特色。多樣化，始終是威尼斯雙年展的一個特點。尤其是1999年的雙年展，藝術總監(jiān)哈洛德•塞曼提出“全面開放”的主張，主要是肯定當代藝術的力量。威尼斯雙年展主席保羅馬拉也提出要使這一傳統(tǒng)形式的國際性展覽“活力綿延不斷”，使它成為“當代藝術界的一個基本參照點”。
威尼斯雙年展由原來主要面對歐洲國家的藝術家逐漸轉為面對世界范圍的藝術家，值得一提的是1993年的第45屆雙年展正式接納了中國批評家的策劃和介入，具有重要的歷史意義。在此之后，第48屆雙年展中包括旅居海外的華人藝術家在內有19名中國藝術家參加，使中國的當代藝術在世界范圍內得到前所未有的重視。2003年威尼斯雙年展的主題是以架上寫實繪畫為主調，一反雙年展過去以裝置、多媒體以及各種觀念的交匯為主。　　
　　
　　圣保羅藝術雙年展　　

　　在國際藝術雙年展中資歷排行第二，僅次于威尼斯雙年展的是圣保羅雙年展，1951年由馬塔拉佐以威尼斯雙年展為藍本創(chuàng)辦而成。圣保羅雙年展自成立以來，一直是巴西最重要的藝術活動。擁有世界第三大城頭銜的圣保羅，雖坐落著眾多的博物館和文化藝術機構以及重要的畫廊，但圣保羅雙年展至今仍被視為圣保羅當代藝術國際化的重要象征，享有重要國際聲望，不僅是巴西引進國際藝術潮流的櫥窗，更是巴西向國際藝術圈介紹巴西藝術的舞臺。雙年展的走向也直接而深刻地影響了巴西當代藝術創(chuàng)作的發(fā)展。2002年的第25屆圣保羅雙年展打破了成立半個世紀以來的傳統(tǒng)，首度委任一位非巴西出身的德國策展人胡格來擔此重任。
　　為求雙年展更具當代感，并擁有一個較明確的面貌，胡格取消《歷史核心》單元，以期使雙年展導向以推介國際當代藝術為主，此舉立刻引起正反兩方面的不同評價。更重要的是，在構思本屆雙年展架構時，他企圖打破其他重要展覽如威尼斯雙年展與卡塞爾文件展所呈現的歐洲中心為本位的偏見，因此大量引進非洲和亞洲地區(qū)的藝術創(chuàng)作。而且，相較于其他國際雙、三年展，胡格打破了由某策展人獨攬組織大權的現象，將總策展人的權力大量分散給其他策展人，不過，他仍掌握最后的裁定權。　　
中國當代藝術家繼威尼斯雙年展之后，于1994年參加了第22屆圣保羅雙年展。2002年由胡格主策劃的第25屆圣保羅雙年展，中國首次建立國家館，標志著中國當代藝術與國際的對話日趨成熟。　
　
　　惠特尼藝術雙年展　　

　　已延續(xù)了71年的美國惠特尼雙年展致力于推廣美國當代藝術并引領藝術潮流。為力求表現出美利堅合眾國的多種族社會形態(tài)，雙年展以廣義的美國藝術家來規(guī)范參展者，即只要是美國籍或非美國籍但在美國境內創(chuàng)作的藝術家都可受邀參展。與一般大型國際性雙年展不同，惠特尼雙年展帶有特定的國家色彩。2002年雙年展著重于媒體藝術及新媒體藝術走向，網絡藝術在此屆展覽中表現突出，中國參展藝術家的作品運用了中國傳統(tǒng)水墨及筆法表現當代關懷。盡管雙年展鮮有繪畫作品，但策展人使多種多樣的新媒體藝術包括網絡藝術、錄像藝術和聲效藝術得以展示。